В обеденный час являлись мои приятели 5-6 циркачей и усаживались за трапезу. Меня, юного романтика, очевидно, пленяла их жизнь, полная лишений и случайностей. Меня трогала их судьба, я подружился с ними и помогал чем мог. Взамен они старались научить меня своим приемам, развивающим силу, гибкость и уверенность движений». И далее: «Мы - художники любим человеческое тело, силу и ловкость, доведенные до совершенства,- поэтому мы любим акробатов и жонглеров, наездников

Хотя в самой технике акварели присутствуют несомненная вялость и приблизительность, эту акварель можно считать программной - воплощением основной идеи серии - гармонического единства существования человека и природы. Тем более важно в ней отметить кристаллизацию новых пластических качеств - исчезновение декоративного начала как самостоятельного, формообразующего, отказ от прежней условности

Серия «Кавказ» подытоживает живописно-пластические искания Бехтеева, развернувшиеся на протяжении 1920-х годов. В них преодолевается сухость прозаической констатации и описа-тельности остротой и точностью намека, поэтической условностью, а отвлеченный рационализм - острым ощущением красоты чувственно воспринимаемого мотива реальной жизни.

Пейзажная серия «Долгая Поляна», исполненная в 1934 году,

Декоративность, отданная во власть конкретно-чувственному, растворяется в нем, но обогащает всю живописную плоть. Объективно отражая облик представшего глазу жизненного мотива, художник вместе с тем обогащает его не только тонкостью и глубиной жизненной интерпретации, но эмоциональностью, лиризмом, пронизывает метафоричностью, стремится придать ему поэтическое звучание. Начало такого рода исканий запечатлено в акварели «Весна. Зеленый ларек» (1943) , где колористический центр композиции составляет фигура женщины в «нагретом»